贝多芬第五交响曲又称什么交响曲（从贝多芬第三交响曲即“英雄”做起！）

众所周知，交响曲有是否有标题音乐之分，那么，除了无标题的交响曲，就可以展开思想的翅膀进行恰如其分的想象，也即有标题的交响曲则完全可以对号入座的。

以贝多芬第三交响曲俗称“英雄”为例，我们完全可以向作品索要答案，以完善听赏交响曲的体验。

贝多芬第三交响曲，为了表示赞赏法国大革命和拿破仑而写，结果听闻拿破仑称帝，愤怒地涂抹了在总谱扉页上写有“题献给波拿巴”的字样，病怒斥道：“这个人也不过是个凡夫俗子罢了，为了满足自己的野心，大肆蹂躏全人类的权利，把自己置于万人之上，成为了一个独裁者”。然后，愤而扯破总谱的封面，以致扉页都被擦破。1804年10月此曲出版时，改名为“为纪念一个伟大的人物而写的交响曲”。

即便如此，我们听赏者清楚知道，曲目的底蕴还是以拿破仑的法国大革命为重要事件来写作的。

开头的引子——交响曲可以有引子，也可以不安排引子。如贝多芬第五交响曲俗称“命运”也安排了引子，即所谓“命运敲门”。

英雄交响曲的响亮引子采用大调主和弦，坚毅和英雄气概即时炸裂。

第一乐章奏鸣曲式，我们按下不表，我们听音乐又不是作曲系毕业的科班，不管那么多了。进入呈示部显示了法国大革命的风起云涌，行色匆匆甚至翻来覆去的社会变革，我们脑海里必须浮现雅各宾党人与吉伦特派的你方唱罢我登场及其殊死的激烈争斗，如“马拉之死”。

然后，出现不协和弦六遍强劲复奏，表示整个运动的波诡云谲，以及强大的欧洲反法联盟对法国大革命的威胁和大军压境的进攻。

那么，我们应该怎么样去对号入座呢？

由于贝多芬于1804年完成英雄交响曲的写作，次年首演。所以，作品描述的波谲云诡和险恶情势，当属第二次反法联盟时期之前，包括第三等级会议和攻打巴士底狱等等事件，而不是滑铁卢的兵败如山倒。

简而言之，标题音乐，包含但不仅限于交响曲体裁，都是有具体指向的。显然，柴可夫斯基的音乐会序曲《1812年》那就更显而易见看了，沙皇俄国国歌和法国马赛曲缠斗交织，最终“天佑沙皇”主题排山倒海压垮了代表拿破仑法国军队的马赛曲……